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尽管此前媒体已将”三十年来讽刺尺度最大”的相声、”最具锐度的春晚语言类节目”加诸于以上几个小品中，甚至还不无夸张地用上了”春晚语言类节目破冰式改变”之类的赞词，但相比于现实生活中揪出的各类贪官和各类令人窝火的社会现象，以及 人们积闷之下在网上发出的各种恶搞 式的讽刺段子和牢骚，这些节目简直 都可以说是温柔如小猫的了，偶尔小 露一下爪子，便引来惊奇甚至赞叹， 只能说明一点，那就是此前它们的表 现实在太LOW了，因为各种各样的 顾忌和敏感点太多，一向受人喜欢并 赞叹的小品和相声，变得平庸甚至下 作，上演时演员拼尽力气在台上用力 表演已被无数次斧正得几乎没有发挥 空间的作品，但观众在热闹过后再仔 细回想得起来的细节、台词，可谓微 乎其微。原因其实很简单，因为泡沫 式的耍宝与搞怪，如早期好莱坞默片 中永远不缺的扔奶油蛋糕一样，只能 让观众皮笑，而无法让观众的心笑。 这是当下中国所有与笑有关的艺术形 式面对的共同问题，讽刺似乎已成为 一种只能伤及自己的艺术。相声除了 拿台上的演员及其二大爷开涮，就再 无别的可说；小品已远离社会喜怒， 变成家长里短的絮叨；赵本山们当年 赖以成名的陪村长扯蛋的勇气和胆 量，都拿来对付残疾人和老实人去 了。语言类节目，如同被取掉了刺的 刺猬，直接变成了圆不溜瞅的肉丸 子，在温柔甜腻中，隔靴挠痒。