当时的国内的阶级斗争已十分严重，刘少奇、邓小平利用中央名义召开文艺座谈会，对抗毛主席关于文艺问题的两个批示（1963年12月12日批示：各种艺术形式——戏剧、曲艺、音乐、美术、舞蹈、电影、诗和文学等等，问题不少，人数很多，社会主义改造在许多部门中，至今收效甚微。许多部门至今还是“死人”统治着。不能低估电影、新诗、民歌、美术、小说的成绩，但其中的问题也不少。至于戏剧等部门，问题就更大了。社会经济基础已经改变了，为这个基础服务的上层建筑之一的艺术部门，至今还是大问题。这需要从调查研究着手，认真地抓起来。 许多共产党人热心提倡封建主义和资本主义的艺术，却不热心提倡社会主义的艺术，岂非咄咄怪事。 1964年6月27日的批示：这些协会和他们所掌握的刊物的大多数（据说有少数几个好的），十五年来，基本上（不是一切人）不执行党的政策，做官当老爷，不去接近工农兵，不去反映社会主义的革命和建设。最近几年，竟然跌到了修正主义的边沿。如不认真改造，势必在将来的某一天，要变成像匈牙利裴多菲俱乐部那样的团体。）。在会前会上会后，他们大放厥词：刘少奇说：“反对艺术上的教条主义”“文艺工作者下农村可以开大轿车去，作家可以在车上做饭睡觉”“现在写的小说、剧本也常常不如封建时期的好，所以演戏就演帝王将相、才子佳人”；邓小平说：“利用无产阶级专政强加于人，结果是不中不西，非驴非马！”他看完《红色娘子军》发牢骚说：“工作了一星期，人们想到戏院来轻松轻松。相反，你走进戏院，看着这玩意，还是发现自己在战场上。”；彭真诬蔑京剧革命是“粗制滥造”，京剧演革命现代戏是“穿开裆裤子”“吃手指头”的小孩。特别是对《红色娘子军》更极尽嘲笑和污蔑：“只能说是象一个襁褓中吃奶的婴儿”，是难见婆婆的“丑媳妇”，他边看《沙家浜》边说：“象一杯白开水。”（江青反唇相讥：“你只有喝了白开水，才能喝茶、喝酒，谁离开了白开水也没法活。”）；周扬则搞了“新十条”，胡说什么“哪些作品是社会主义的，是非社会主义的，很难说。”“适合社会主义需要，不一定是社会主义的。”“今后不要再提文艺为社会主义服务”等等，他还说：“如果所有的影片全表现阶级斗争也不好，大家看了会以为中国社会不安定，不稳定。”他们还封锁毛主席的一系列指示，歪曲毛主席对文艺工作的批评，制造了不少事端。 毛主席对江青的工作给予充分肯定。在1964年全国京剧现代戏观摩演出期间，毛主席亲自观看了《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《红灯记》、《红嫂》、在看完《芦荡火种》后并指示：要突出武装斗争，改名为《沙家浜》。在1964年十月八日，毛主席观看了《红色娘子军》后说：“方向是对的，革命是成功的，艺术上也是好的。”
江青不怕党内资产阶级分子的冷嘲热讽，顶着压力，也面对着各种各样的表扬，仍然一如既往，坚定自如。她在一九六四年七月八日讲道：“凡是我讲过的戏，我都一道参加修改，如《红岩》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《五把钥匙》。”随后她又集中精力，成功地创造了第一个革命芭蕾舞剧《红色娘子军》，使毛泽东思想在芭蕾舞台上大放光芒。 江青除了在戏剧方面大立了无产阶级思想，还抓了美术、音乐、电影方面的思想改造工作。她一九六四年冬参观美术展览时说：“油画应当很好地为工农兵服务。应当做到外为中用。”“不能因为学绘画艺术就不和工农兵在一起。这里有技术为谁服务的问题。”“反映地主阶级剥削农民压迫农民的作品在你们美术里面倒是有的，也许还不少吧？可是反映工人阶级受剥削受压迫以及和资本家作斗争的作品，这里就没有看见。应当有这样的作品，应当有鲜明的表现阶级斗争的作品，现在是社会主义革命嘛！封建地主阶级倒是臭了，资产阶级呢？恐怕还有人觉得香吧？其实，应当搞臭才是。” “搞臭资产阶级”，这是江青的远见卓识，是她对马列主义、毛泽东思想的巨大贡献。 江青在一九六四年十一月十八日同音乐工作者进行了亲切交谈。她尖锐地指出：“你们学校（指音乐学院——作者注）的问题，有学校工作的问题，也有文化部的责任。现在情况复杂了，延安来的同志有的停滞不前了，有的革命意志衰退，当然还有革命的。要有这样的信心，相信我们一定能做好。”随后不久，她又对六十八部国产电影片进行了入木三分的评价。这些评价是经得起历史考验的，并且随着时间的推移，愈加显示出它闪烁着马列主义、毛泽东思想的无产阶级光辉。 由于江青身先士卒，带领广大无产阶级文艺战士冲锋陷阵，在屏幕上，在舞台上，都取得了丰硕成果。有反映抗日战争时期地下革命斗争的京剧《红灯记》、人民武装斗争的京剧《沙家浜》，有反映解放战争时期剿匪斗争的京剧《智取威虎山》，有反映抗美援朝的京剧《奇袭白虎团》，有表现解放后码头工人战天斗地英雄形象的京剧《海港》，有表现革命妇女反抗压迫反抗剥削反抗奴役不屈不挠斗争的芭蕾舞剧《红色娘子军》和《白毛女》，还有革命交响乐《沙家浜》。除了抓这八个革命样板戏，江青从一九五一年就提出“要搞‘三大’战役”的影片，“希望明年至少先搞出一个来”，她指出：“在军事影片方面，现在迫切需要的是属于政治工作方面巩固国防军、建立国防军的电影。有种片子确实故事性不大，这种片子也还是要的。象三大歼灭战这类片子，因为要忠实于历史，故事性会少些，但是这些斗争的本身就很丰富，因此一样会感动人的。如西北战役拍起来也会有困难，但是还要拍。”“明年在军事题材的影片中，最要紧的是打垮美蒋武装的这一段的片子，教育我们的人民和战士，我们已经经历过艰苦斗争与战胜过美蒋强敌，我们不畏惧任何侵略者来挑动战争。”江青的这些提法，都强调了电影必须为无产阶级政治服务，要广泛宣传毛主席的人民战争和“枪杆子里面出政权”的思想。她为在银幕上体现伟大的毛泽东思想进行了英勇的斗争。在她的关心和指导下，一些比较优秀的军事影片拍摄成功，如《南征北战》、《南海长城》、《平原游击队》、《战斗里成长》、《上甘岭》、《地道战》、《小兵张嘎》等等。
培养意识形态领域的无产阶级新人，是一项十分艰巨复杂的任务，江青为此做了大量工作。在批判胡适资产阶级唯心论的斗争中，她发现了李希凡、蓝翎两位年轻人，尽管后来他们被名利缠身而落伍了，但当时却是充满了蓬勃朝气和革命造反精神；在戏曲改革中，她发现了谭元寿、于会咏等好苗子；在思想舆论战线上，她帮助支持了张春桥、姚文元、俞铭璜（写《“有鬼无害”论》的作者）等一批新的理论工作者；她还和革命元老柯庆施团结在一起，使文艺为进行无产阶级专政下的继续革命服务而出谋划策。 这些工作，江青在文艺战线上的斗争、革新、改革，是完全遵循着毛主席的教导进行的。毛主席早在一九四二年《在延安文艺座谈会上的讲话》中就强调：“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”“我们的文艺，第一是为工人的，这是领导革命的阶级。第二是为农民的，他们是革命中最广大最坚决的同盟军。第三是为武装起来了的工人农民即八路军、新四军和其他人民武装队伍的，这是革命战争的主力。第四是为城市小资产阶级劳动群众和知识分子的，他们也是革命的同盟者，他们是能够长期地和我们合作的。”一九四四年在《看了〈逼上梁山〉以后写给延安平剧院的信》中又说：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这是历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。”从以上所引几段毛主席的教导可以看出，江青在意识形态的重要喉舌——舞台上、银幕上大树工农兵的形象，宏扬马列主义、毛泽东思想这个无产阶级主旋律，是在捍卫毛主席的革命路线，是在回击资产阶级和修正主义反革命路线的猖狂进攻。 从五十年代初到六十年代中期，江青的言行表明了她是“大破大立”的共产主义战士，她的“破”和“立”都遵循着无产阶级革命轨道前进。她的大胆创造，丰富了马列主义、毛泽东思想文艺宝库。江青无产阶级革命家的风采已逐渐展现在全国人民面前。 |
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