“一个对于普通劳动者无比寒冷的冬日”

如今，相声界的谱系传承尊卑之别门户之争甚至甚于戏曲界，不知多少相声都是靠抄网络段子生搬硬凑，靠庸俗的语言和笑料来取得一时的刺激、笑料和掌声。相声，与真实的现实生活隔绝了，职业艺人使出浑身解数也无力回天。它成为了小圈子的自娱自乐，成为了无聊时的快餐消遣，成了传递统治阶级意识形态的文艺工具。

想起马三立老的遗嘱：

我是一个相声演员，也是一名普通的共产党员。我按照党的要求，用相声，用笑声，为人民服务。各级领导，天津的父老乡亲，给予了我很多荣誉和关爱。 我也曾被评选为“天津市优秀共产党员”，我心里的感谢之情是无法用语言表达的。

人总是要死的。我有一个最后的请求，就是在我过世后，请将我丧事从简办理，我不愿让各级组织再为我费心费神；同时我的朋友、学生和再传弟子也比较多，所以不搞遗体告别，不接受花篮、花圈、挽联，不接受钱物。我毕生只想把笑留给人民，而不能给大家添麻烦，给国家浪费钱财。我衷心祝愿相声繁荣，人民幸福，国家富强。

相声曾经依靠几代老艺人、几代文艺工作者的心血而辉煌灿烂，曾经带给人民无数欢乐。

我爱相声，我怕它亡了。但看它现在半死不活，我心疼。

如海：

首先，我没有看春晚，这是快十年的习惯了，那天晚上我在斗地主，刚刚刷了一遍。

现在相声的毛病只有四个字，脱离群众。

冯巩自从和牛群分开之后，没有拿得出好作品，相声的作用是抨击首恶，弘扬正气，你提到的京东大鼓那段可以算得上，讽刺的是胡乱改编，颂扬性的相声是马季首创，姜昆近年将它发扬，比如他和戴志诚、赵津生演的相声。后来相声逐渐脱离人民群众，成了歌功颂德的载体，主流的相声艺人成了御用文人，于是郭德纲这样的非主流相声演员才会出现，因为他的相声最接地气，最保留传统，也不是说创新不好，但郭德纲说主流相声为了创新而创新，失去了原来的韵味，传统剧目有六百多段，经过同志们的不懈努力，还剩一百多段。

我觉得可以听一听05-09年的郭德纲相声，那个时候德云社刚刚有起色，他的《我要……》系列可以说道出人民的心声，他知道老百姓最想听什么（近几年的相声虽然也有抨击丑恶的一面，但还是伦理哏居多，或者是山外青山楼外青楼的篡改，也有抄袭网络段子的嫌疑，如果没有好的作品，德云社的末日不远了），这也就是为什么他作为非主流相声演员能够拥有比主流相声演员更高的人气。

至于你说的几个问题，第一个问题应该归入第三个，它俩说的是一件事。首先诗词本身没有毛病，你听不懂只能说明需要加强学习，不存在受众是谁，有钱人就一定背的多吗？我猜你想说这段相声只是借了诗词的包袱，没有自己的内涵，或者说没有主题，形神俱散（这是我看完的理解），如果只是背背诗，小孩子都可以去，那么相声的作用在哪里？

第二个问题，横纵向的衬托是什么？横向的衬托可以说它比较“优秀”（这是你的原话，反正我觉得新五官争功比它要好），纵向的衬托就不行了。

问题的根源是脱离群众，我想不出第二个。也许有体制的禁锢，条条框框束缚了创作者的才智，全盘市场化或可救治，至少德云社是市场化背景下的大赢家，谁有本事谁挣钱，这种环境选择出来的一定有精品，但长久来看，商业化的浪潮下是否会保持这样的精品？德云社近几年的相声就不如05-09年。体制内的人就更是尸位素餐，是否努力创作不知道，总之没有几部好的作品，新五官争功算一个，形式因旧，内容出新。

我2月5号去了趟望京面试文化贸易促进会，惊出一身冷汗，因为接待我们的人身上毫无文化气质，活脱一个社会油条，满身铜臭，他告诉我们中国做文化产业的主要目的是为了赚钱，做文化是其次，为此差点展开一场辩论。无论是请小鲜肉来吸引流量，请外国人来提振民族自信，还是老头闲得爱好诗词歌赋吟风弄月，背后都只有一个逻辑，有钱赚，这个东西能做成一个产业卖出去，谁也不管这究竟是不是好东西。那个人还说，前任文化部的部长蔡武，是中共中央宣传部副部长；现任文化部长雒树刚是中国思想政治工作研究会会长，文化的目的，在于宣扬国威，只要能在大国背景下扬我国威，谁管相声有没有意思，谁管你相声爱好者心不心痛？

最后，诗词的问题，我只能说是这十年来的国学热造成的，是之前十几年对国学打压的太过而出现的反弹，《我爱诗词》这段相声无非是和各种诗词大会陈陈相因，内容上也毫无新意。我们现在把国学丢个精光，四路沉渣泛起，各种书院就不提了，诗歌方面也只学了皮毛。诗歌有四种境界，一是能读，二是会背，三是能解，四是会写，现在只停留在第二步。对于古典的创作也可以写进相声，比方说

孔子入孔，孔外孔子孔进孔，孔内孔子孔中孔

这一联就被对成

庄子做庄，庄上庄子庄连庄，庄下庄子庄被庄

当然（孔）子不能对（庄）子，但起码前人没说过（也许我网络段子看得少）

还有那句学物理如雾里，雾里看物理，勿理物理。也是一样。

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（作者：小严霜，如海。责任编辑：罗敏）