《丁丁在苏联》讨论之一

《丁丁在苏联》讨论之一：埃尔热与纳粹的合作、丁丁的“正道”形象、“学得文武艺、货卖市场家”（一组对话）

A:

乌克兰战争爆发几个月了，最近网上传播一本漫画《丁丁与基辅幽灵》，大概是西方心理战部门的手笔，渲染乌军“保卫首都空战大捷杀敌无数”。你们听说了吗？

说起来，我还是小学生的时候，陆续看过几乎全套《丁丁历险记》的系列小人书。上世纪80年代《丁丁历险记》在国内大热，翻译质量也很用心，跟当时的译制片一样，说是二次创作也不为过。回想起来，《丁丁历险记》跟国内的《读者文摘》杂志一样，向刚刚迈入改革开放的中国人，描绘了一个富足文明人道的西方世界。当然这个光明的西方也有坏蛋，需要好人去除暴安良。此外，我们的主人公——小记者丁丁、阿道克船长和小狗雪球——也会涉足西方之外的荒蛮动乱国度，传播正义，驱散邪恶，又或者发现历史文物，甚至探索地球上的未解之谜。

你们呢？看过《丁丁历险记》吗？

B:

《丁丁历险记》好像没出现在我童年里，我只记得《冒险小虎队》，还有《马丁的早晨》啥的……

C:

家里长辈是丁丁迷，给自己买了一套，我也顺便看了。印象挺丰富的：混乱的南美与中东，独裁的苏联，贫穷的东亚，野蛮的非洲，无小礼也不通大义的北美“野牛”，以及风景这边独好“不变应万变”的西欧……

对了，作者埃尔热是比利时的法语居民，丁丁的法语发音似乎应该是“唐唐”。

D:

是的，我的阅读印象也是这些：美国西欧繁荣发达，虽然世界上也有穷苦的亚非拉人民，有被霸权欺压的小国，但是有丁丁这样的社会良心伸出援手，让我们期待明天会更好。

E:

我小时候看丁丁动画时，记得央视把丁丁揭露日本侵华当“国际正义友人”模范表扬过~

C:

说到丁丁，他的创造者埃尔热的曲折一生，很值得聊聊。埃尔热在20年代就创作漫画了，二战前给《小二十世纪报》打工，西线打响后，他就跑到法国去了。比利时国王宣布投降后，他赶紧回来，发现旧雇主被勒令停业。一开始有家报社请他去，他嫌人家太政治化，就回绝了，选了比利时战前发行量最大的法语报纸《晚报》。他一开始是给《晚报》青少版投稿，后来因为纸张短缺，整个部门被裁了，埃尔热却直接被请到主刊上去发漫画，影响力可见一斑。

作者的创作灵感来源基本是时事热点，例如中东战争，或者是所谓"未解之谜"的神秘不可解传言，例如潜伏山中的印加国或者外星人。他的漫画创作始终紧跟社会主流的态度，绝不越界。二战爆发前发表的《奥托卡王的权杖》，影射了德奥合并和意大利吞并阿尔巴尼亚，反映了西欧各国主流政治对德意的戒备。《奥托卡王的权杖》讲述了“波尔度西亚”要吞并巴尔干小国“希尔达维亚”，“波尔度西亚”的头子在漫画里叫“墨索特勒”，呼之欲出了。至于“希尔达维亚”的原型，从名字(特兰西瓦尼亚+摩尔多瓦＝希尔达维亚)到民族服饰，都接近30年代的罗马尼亚，乃至于当地想谋朝篡位的法西斯组织也叫铁卫军。但整体来说，“希尔达维亚”可以看作欧洲小国群像的集合体，乃至比利时本身。毕竟比利时也是个君主国，所以反法西斯要靠忠君爱国，没毛病~

值得一说的是，《晚报》在德占期间被纳粹当局征用了，充当宣传机器。埃尔热很会见风使舵，纳粹来了，就不搞战前忠君爱国指桑骂槐“反法西斯”那一套，转而以含蓄态度配合轴心国的形象包装。例如讲国际缉毒的漫画《红钳螃蟹贩毒集团破获记》，正派形象是被绑架的大日本帝国缉毒警。发表于1942年的《神秘的流星》，作者的灵感来自于当时布鲁塞尔街头的世界末日感，漫画中的科考队由德国及其仆从国组成，还趁机黑了一把"国际犹太银行家"，这关键词是轴心国标准财富密码~ 可以说多少掺了些占领军文宣，起码是有讨好的意思。

德占期到50年代初是公认的埃尔热创作黄金期，,包括被认为是最经典的独角兽号两篇，也是在德占时期发表的，当爽文看完全没问题。

A:

惊了！我一直想当然的以为独角兽号、神秘的流星等历险篇章创作于二战后西方“富足安乐”的50-60年代，原来是纳粹统治的产物。窗外是占领、短缺和恐怖，埃尔热却埋头于编辑部的斗室，勾画了一个岁月静好的世界…… 上世纪90年代乃至21世纪的中国人对丁丁漫画毫无隔阂感，可见资本主义在达到一个富足文明阶段后，是可以长期静止的，也确实长期静止了！

对了，战争期间，埃尔热的这些漫画当时是不是很畅销？类似抗战期间张爱玲、苏青在日占区依靠小情小爱作品而爆红，逻辑也可能一致：天下事随它去，躲进小楼低吟浅唱……

B:

感觉应该挺畅销，现实太残酷，多多看漫画，故事看舒心，困苦脑后抛。

C:

好像因为纸张限制供应导致发行不顺利，但似乎不妨碍作者走红。得益于《晚报》的庞大读者基数，沦陷时期的埃尔热比战前要火不少。

继续讲埃尔热的悲喜春秋。战后《晚报》被解散重组，所有编采创作骨干人员都按通敌嫌疑接受审查，埃尔热也以通敌罪名蹲了监狱，虽很快出来，但被新闻业拉黑了。比利时共产党领导的左翼抵抗组织"独立阵线"，一度也打算要审查埃尔热。这个时候，救星来了。比利时投降后，一批保皇党成立"民族保皇派运动"（MNR），致力于建立利奥波德三世领导下的军事独裁制，以便于“守护国体”。最初MNR与德国关系还有点暧昧，1941年被迫转入地下抵抗。当埃尔热大难临头时，MNR某成员，自称是埃尔热铁粉，出头给他背书奔走，最后官方定性“一时糊涂”，放过了他。相比之下，与埃尔热同期遭到清算的《晚报》同事里面，六个人喜提死刑，剩下的也有好几个坐牢乃至无期徒刑的。

看来，比利时的“胡兰成”们不太走运…… 当埃尔热求职无门时，又是这位保皇党帮他搞了自己的画刊，并出钱发行两篇重制版:《丁丁在刚果》和《奥托卡王的权杖》，都是忠君爱国的健康内容。

F:

这粉丝是他的贵人吧，看样子简直有再造之功~

C:

千真万确。埃尔热自述说，早期在报社上班，日更两页纯粹是卖苦力，有了自己的画刊，销量稳定，小日子舒服多了。不过他的国际知名度要等战后50年代的英译版《丁丁历险记》问世，同时作者也对早期作品进行上色和重制。

A:

保皇义士拉了埃尔热一把，或许不简单。1945年以后正是CIA反共文化战争的开端……

C:

是的。这就要说到《丁丁历险记》的开篇，1929年连载的《丁丁在苏联》……

D:

我看过《丁丁在苏联》，感觉这部作品就是一个反布尔什维主义黑哨大全。例如光鲜的外宾商店和贫穷的大众，赤匪拿枪操纵选举，发赈济粮的对象仅限党员，一边闹饥荒一边征粮出口，赚的钱用来在世界各地煽动闹事。再比如苏俄特务遍地都是，时时刻刻都在抓丁丁，而且德国警察局里也安插了苏联特务要害丁丁（总有共谍想害朕！）。再比如苏俄工业化的盛景是纸板画的车间，后面有人烧火冒充工厂黑烟。

不得不说的一个场面，是苏俄当局命令留辫子（！）的华工红军严刑拷打丁丁，说着扭曲的方块字。最后，丁丁在进了那个秘密仓库后，听到里面的警卫头子提到这里储藏了列宁、托洛茨基等人搜刮的人民财产…

一句话，反共要素大串烧~

F:

我看过的第一部丁丁漫画，就是在网上看的《丁丁在苏联》...... 看到漫画里将托洛茨基描述为“煽动闹事荼毒众生”的苏俄大反派时，我才发现，原来20年代反苏漫画都要把托洛茨基归到苏俄革命“元凶巨恶”的那一堆，一时感慨万千……

A:

《丁丁在苏联》对中国人的描绘挺有意思的，大概反映了最典型的欧洲殖民主义心态。当年的苏俄红军里有大量的德国人匈牙利人，但白卫军和欧洲反共舆论都抓住华工红军的话题不放，属于“赤魔引外邦禽兽祸害我们家乡”的恐吓营销政治手法。

类似的一个现象，是国内右翼保守党舆论抓住“劣等黑绿外来移民”的话题不放，并把“黑绿”跟“小确幸白左”绑定，再把“白左”往共产主义身上引。

B:

白俄一贯的口径："托洛茨基靠中国辫子和犹太尖鼻子残害忠正耿直的俄罗斯人" 布鲁塞尔是白俄的一个流亡中心，估计埃尔热没少听类似的反共怪谈。

A:

网上流传的《丁丁在苏联》彩色中文版，包含了“铁幕”“克格勃”等二战后的字眼，删掉了“只有党员才能领赈济粮”“列宁托洛茨基搜刮民脂民膏”等台词。我感觉，增加现代人熟知的名词，有助于强化宣传效果，而删掉一些敏感台词（“党员有饭吃”之类的），是应付网络官方管理，以便于作品持久流传。据说这个彩色中文版本是国内某位“埃尔热铁粉”的手笔，呵呵~

B:

在文宣世界，“铁粉”就像“网友评论”一样，往往只是个方便出手的万能工具。当然，埃尔热遇到的那位保皇党，可能在政治动力之外，真喜欢他的漫画。

C:

当年《丁丁在苏联》连载后的反响，怎么说呢，褒贬不一吧！在后续作品里，共产主义的话题就不存在了，好像一个没有共产主义的平行地球。很明显，作者有意不去碰这个话题。战后埃尔热把创作的八本《丁丁历险记》上色重制，唯独漏掉了《丁丁在苏联》。虽然那位“铁粉”贵人表示说《丁丁在苏联》是他童年最爱，埃尔热还是婉拒了重印的请求，态度很明显了：“求求您，把我当个屁放了吧！”

D:

我觉得作者是找到可以吃一辈子的读者基本盘了，这个基本盘并不想在《丁丁历险记》里出现“共产共妻多残暴！自由世界真美好！”的高音喇叭，因为丁丁的世界之外，他们听类似文宣已经听的连耳朵都撑大了，或许他们并不反对这一套说辞，但他们想在丁丁的世界里看点不一样的，让自己的心灵放个小长假。

C:

丁丁本身就是“正道”形象。所谓“正道”，通俗说就是文明人道自由安逸（现在要加上一个“多元”）的资本主义市场日常现实，有阴影，更有“正能量”，好人有好报，坏蛋逃不掉。这个“正道”形象本身就是高度政治化的，即“我是文明世界，文明世界是我”，而不需要画蛇添足的张贴枪毙赤色政治犯的警备司令部文告。

《丁丁在刚果》连载后，埃尔热还去过一趟利奥波德三世统治下的比属刚果。在21世纪的今天，拜互联网所赐，这位皇爷在刚果的骇人暴政（种植园工人不能完成工作份额就砍掉工人子女的手脚）已经天下皆知。埃尔热是否知情，不好说，但面对“皇爷爷要砍手”的现实政治，抨击或辩护都会带来是非。他的作品后边逐渐强调人道主义、选择性的反殖民主义（比如《蓝莲花》），起码说明作者发现还是“岁月静好”内容的读者多，而且自己名气也起来了，没必要直接掺和阶级战争。

此外，二战后的西方政治文宣都是藏起来的，小朋友肯定看不懂，但完全可以潜移默化的渗透心灵。

F：

说到“文明世界”，涉及中国的两部是《蓝莲花》和《丁丁在西藏》，前些年那么大力度的宣传，感觉有一股子“文明世界跟我们有联系了”的气息。资本主义市场化的历史过程，也是中国努力融入这个“文明世界”的过程。

我没看过《丁丁和基辅幽灵》，但爆发战争后，乌克兰总统泽连斯基不止一次说过：“如果中国想要重回文明世界的话，就应该选择正确的一边”（大意）”。看来老资本主义世界已经承认中国也属于“正道”的一部分了……

E:

《蓝莲花》是当时欧洲老强盗跟日本帝国闹掰了之后的间接文化产物……

C：

随着“东升西落”，世界资本主义市场面临“百年未有之大变局”，自由民主人道文明等概念的定义权，恐怕会引发剧烈的争夺。但是丁丁这个漫画人物的内核永远不变，即对资本主义市场的温柔日常生活的深刻肯定，永远不变。

A:

没想到，丁丁的身后还有这样一段波澜迭起的血泪史：

职业文化人依附在统治秩序身上，左右横跳，差点被败亡的秩序代表拉着陪葬，幸好冷战后秩序稳定，又得贵人相助，喜获新生！真是有血有泪有……史…… 可谓丁丁的世界有多少光明，作者的世界就有多少暗影~

B:

看起来，埃尔热跟张爱玲差不多，占领时期的投机经历不是为了“千年帝国”或“大东亚共荣”，而是“出名要趁早！”（张爱玲语），在市场上顺利的给自己卖一个好价钱。有才华有抱负，只缺一个机会，“学得文武艺、货卖市场家”。这类优秀的专业人士一般都选择“远离政治”的，而紧紧抓住市场本身。埃尔热的创作轨迹，显然也说明了这一点。

A:

建议有兴趣的读者，补篇80年代的英国同人作，定有不一样的感受：

《丁丁造反记》（中文译者：大灯蹄子）

链接：https://pan.baidu.com/s/1Ho4y2agmrTI-OoP0frT9Qg?pwd=1234 

提取码：1234

未完待续