李瑛：“毛主席和刚刚取得战斗胜利的红军指战员们，意气风发地登上六盘山，举目远眺。“天高云淡”四个字，便把西北清秋、天高气爽、万里晴空浮动着几缕淡淡的白云的高阔、深远的明朗景象，简洁地描绘出来；最后两句“今日长缨在手，何时缚住苍龙？”画龙点睛地展现了革命任重道远却信心百倍的光辉前景，是作者感情自然发展，也是全词的主旨所在。”…… “在表现方法上，全词景中有情，情中有景，达到了情景交融、刚柔相济的妙境；……如开头“天高云淡”两句，写景清新隽永，感情极为细腻，接着便倾吐出满腔豪情的“不到长城非好汉”，壮语惊人！下半阕开头：“六盘山上高峰，红旗漫卷西风”，又是两句明丽的景色描绘，接下来又是排山倒海、大气磅礴：“今日长缨在手，何时缚住苍龙？” “毛主席在这里把具有强烈反差的感情色彩诗句，错综交替地组织在一起，使在这里呈现出起伏跌宕的节奏的疏密有致的变化，这种相映成趣的的安排，大大加强这首词的艺术魅力和感人效果。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第113、115、116-117页） 周振甫：这首词《沁园春·雪》，上半阕写北方的雪景，结合长城、黄河、秦晋高原来写，大气包举，景象雄伟；在雄伟中还写出祖国山河的壮丽。下半阕从祖国山河的壮丽引出英雄人物，历数历史上功业煊赫的英雄，都不能跟当前的革命英雄相比。在赞叹祖国山河的壮丽时，热烈地赞美当代的革命英雄，充满着对革命胜利的无限信心。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第125页） 刘白羽：“钟山风雨起苍黄，……这首七律，是毛主席一组战争题材诗词中最后一篇，也是寓意十分深沉、气象十分宏伟、格调十分崇高的珍贵的诗篇。”…… “毛主席这首七律，不但气势磅礴，足凌千古，而且艺术精湛，感人弥沉。” “毛主席是诗人，更重要的是一个哲学家、一个政治家、一个统帅。研究毛主席的诗，必须把这数重关系融汇为一炉，才能领略他的诗为什么有那么一种非一般诗人所能有的风采、气度、神魄而形成他独特的艺术风格。……我爱全诗，更深爱最后两句，正是这两句道出诗人的情愫，一下子把读者引入神奇、浩大、无垠的美的意境。诗是思想艺术最密切的水乳交融的艺术，毛主席这首诗可谓一峰独秀、永占春风。” “40年光阴过去了，我再读这首诗，回想当年风华，恍然若在眼前，那是多么的天翻地覆的巨变呀！而在文学艺术上留得这一巨变的，莫过于毛主席这首诗。这首诗所以达到思想性与艺术性完美的地步，正说明一个美学原理，参与创造现实的人才能完美的反映现实，因为毛主席是亲手创造新世界的最伟大的英雄，才能咏出创造新世界最完美的颂歌。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第135、139页） 蔡清富：“新中国成立以来，描写新旧社会对比的诗词不计其数，但最简练、最深刻、最形象、气魄最宏大的篇章，恐怕莫过于毛泽东的《浣溪沙·和柳亚子先生》了。”…… “柳亚子是我国近、现代史上的著名诗人，毛泽东与他多有唱和之作。他填的这首《浣溪沙》诗意浓郁、佳句迭出。但无可讳言，将柳词与毛泽东的和作加以比较，便感到柳比毛确系“略输文采”、“稍逊风骚。”从内容上看，柳词只歌颂大团结，上、下阕的意思大体相同。而毛词则不然，上、下两阕，一旧一新，一暗一明，写出了两个迥然不同的时代，历史的概括力远远高于柳亚子。作者由文艺舞台联想到历史舞台，又将历史的演变用诗的形象展现于画面。旧中国的舞台是群魔乱舞、人民遭殃；新中国的舞台则是“万方乐奏”、人民做了国家的主人。毛主席诗词很爱用对比手法，该词的前三句与后三句，也句句形成鲜明的对照。“长夜难明赤县天”与“一唱雄鸡天下白”，“魔怪舞翩跹”与“万方乐奏”，展现的便是截然不同的历史场面。写历史、写新旧社会对比这类题材，很容易一般化或标语口号化。但毛泽东的这首词中，你看不到那些用烂了的词汇，只觉得他写的新鲜、活泼、情景交融。这是因为作者在表现深广的思想时，时刻没有忘记形象思维。本诗巧妙地运用了比喻与象征手法，以增强形象性。比喻是本体与喻体相近的事物相比，如以“长夜”比喻旧社会，以“魔怪”比喻敌人横行霸道；象征则是“‘远取喻’而不是‘近取喻’”如以“雄鸡”象征中国共产党。从艺术的蕴藉看，后者比前者具有更大的“涵数”性。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝第151、152、155页） 冯牧：“……我看，《浪淘沙·北戴河》这首短短的诗篇，就是属于这类我们可以称之为“精品”的抒情诗杰作之一。当然，毛泽东已发表的50首诗词当中，富有这种能够发人深思、感人心魄的作品，我们还可以列举出不少来，但就我个人阅读之后所受到的感染来看，我愿意说，在诸多的佳作之中，我似乎特别钟爱这首短词。——这是一首可以传之千古的诗篇，一首虽然只有露珠般的体积，却焕发和蕴含着整个大海的生命和光泽的微型史诗式的诗篇。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第166页） 朱子奇：“毛主席的诗词，雄伟瑰丽，思想性高，想象丰富，艺术感染力强。每一首都吸引人，使愈读兴致愈浓，愈觉得有新意，也愈感到受益多而深。毛主席的诗词，鼓舞人们立志征服大自然，改造旧世界，创造美好的新世界。他还特别在诗中，激励人们到大风大浪中去经受考验，在与风浪搏斗中去夺取胜利。”…… “我以为，这就是这首《水调歌头·游泳》词的深远而丰富的内涵，是毛主席这位一代大诗人给我们留下的一份宝贵精神财富，也给我们以诗创作永不灭的启示之光：大风大浪考验人，也考验诗。时代永远呼唤有志者们、诗人们，到中流击水，去撞碎浪尖闪电，去起宏图，去为宏图而拼搏，而献身！”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第175、181页） 王希坚：“通观全篇，毛主席这两首七律（《送瘟神》），在思想性和艺术性上都称得起是前无古人。至于格律的精严、对仗工稳，也同样是完美无缺。有人说，写旧体诗象带着枷锁跳舞。我们从毛主席流畅自然的诗句中，只看到他的浮想联翩，挥洒自如，却不见有一点矫饰生涩的迹象。” “血吸虫病曾在我国南方广大地区蔓延，给人民的生命财产造成不可估量的损失。……这两首诗是他博大胸怀中流露的一束情感的火花。在第一首里，主要是反映了灾区人民长期遭受的深重灾难，和人民群众为战胜瘟神而不辞辛苦，排出万难，坚韧不拨的可贵精神。在这第二首中，则主要是歌颂了时代和人民的新面貌、新境界。两首诗成为一个完整的整体。这一宏伟壮丽的诗篇以其高瞻远瞩的思想和巨大的艺术感染力，给我们以战胜瘟神，战胜穷神，战胜一切牛鬼蛇神的无穷力量。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第197页） 古远清：“《到韶山》这首七律，吐纳风云，横绝太空。他不仅歌颂了过去英勇卓绝的斗争，而且深刻地揭示了新旧社会的本质，表现了作者鲜明强烈的爱憎感情。在语言运用上，它既有古典诗词的典雅，同时又有现代汉语的自然流畅、新鲜活泼的风格。大家知道，旧体诗由于受格律的限制，有时不便使用现代汉语，用古语就避免做砍头入棺的蠢事。……在对仗上，既工整谨严，又巧妙灵动。如第二联中的“红旗”对“黑手”，“卷起”对“高悬”，“农奴戟”对“霸主鞭”，同一性的两两相对，非常工整。“为有牺牲多壮志，敢教日月换新天”，两句一气贯注，顺流而下，其意义既不是并列的，也不是相反的，而是不能颠倒的因果关系。这一“流水”对，有力地表达了革命的辩证法。在结构上，此诗层次分明，衔接自然，首尾照应，既显示出诗人深厚的艺术功底，也增强了诗的感染力量。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第202-203页） 石英：“……毛泽东的《咏梅》词以前人所不具有的昂扬格调和社会主义时代精神，诉之于优美的艺术形象，出色地描绘了一个自信、自豪、自强的革命家性格与情味浓郁的诗的意境。”…… “短短八句44个字，由于注入非凡之精魂，精确传神之词采，便使这首词透射出诗人的高尚品格：即先行者和公仆的品格；艰危中奋不顾身、转安后乐于奉献的执著性格。这首词，于庄严中寓轻松，于严谨中有跳荡，明快中有含蓄，于流畅中见丰厚。这就是属于毛泽东的这一个“梅”。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第230、231页） 阮章竞：“毛泽东是伟大的马克思主义者，伟大的无产阶级革命家，又是当代最卓越的诗人。他留下的几十首诗词，像宏大的编钟系列，铸录着一个艰难曲折，而又灿烂辉煌的历史。他的每一组壮丽的声音，都激励我们为祖国美好的希望而战斗，而奋进。我每读毛泽东的诗词，深深感到，不能像鉴赏古往今来诗词那样去鉴赏，因为毛泽东的作品，都记录着他引导祖国所走过的道路上的雷霆风雨、春风旭日的伟大途程。毛泽东前期的诗词，多咏哦在征途的战马背上，中期多是口占于阳光熹微的海上，晚年多草就于风云变幻无常的旗舰舵盘上。……我无意说自己对毛主席诗词有什么理解，相反我仍有许多是未理解和理解错的。我只能说我们这一代，对这位历史伟人，总是略近一些，直接一些。对他的思想、著作、战略战术，暂且放在一边，单就他的诗词来说，也是指引我们认识世界，认识社会，认识美丑，认识时代赋于我们的历史使命的照路灯光，和激励前进的欢乐颂。我现在从这个切身体验角度来试谈《冬云》。”…… “毛泽东的文学素养，广博高深。他的创作态度，认真严肃，遣词用字，准确严谨。……对格律的精通，诗思的敏捷，而且是加上认真严格的炼意炼句炼字，从而达到思想内容与艺术形势的完美统一。他的创作态度永远是我们的学习楷模。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第234-235、238-239页） 萧涤非：“《贺新郎·读史》这首词，正如题目所标明的，是以历史为题材的。当然，毛泽东不是为读史而读史，而是为了“古为今用”，为了教育今人。”…… “毛主席诗词一个最突出的艺术特点，是概括性强。这一点在《读史》上表现极为突出。仅用115个字，便囊括了、咏叹了以中国为主体的整个人类社会的历史。从人类诞生到归宿，从原始社会到社会主义社会，跨度长达几百万年，“大笔如椽”，“笔能扛鼎”。”…… “‘推翻历史三千载，自铸雄奇瑰丽词’。这是已故南社诗人柳亚子先生赠毛主席的诗句，可作千秋定评！我们为伟大的祖国诞生毛泽东这样的风流人物而深感自豪！”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第259-260、267页） 程光锐：“《水调歌头·重上井岗山》是一首诗情澎湃、格调清新、气势磅礴、意境深远的杰作。全词如行云流水，自然流畅。写景抒情，景真情切，情景交融。语言明丽，浑然天成，不加雕饰。诚如王国维《人间词话》中所说的：“大家之作，其言情必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出无矫揉装束之态。以其所见之真，所知者深也。” “《水调歌头》词调基本以五字组成，其中间以三字和六字句，使词的节奏于轻快流利中又有回环起伏。诗人运用此调的特点，挥洒自如，妙笔生花。写景则信手拈来，“莺歌燕舞”，“潺潺流水”，有声有色，活泼动人；写情则用重彩绘出“风雷动”，“旌旗奋”的波澜壮阔的海洋。词的开头奇崛,结尾警策。“久有凌云志”笼罩全篇，中间以“高路入云端”与“九天揽月”、“五洋捉鳖”一再重复，以加深“凌云志”给人的印象。最后以“世上无难事，只要肯登攀”回应词首，强调主题。全词有如一部交响曲，前部舒缓，后部激越。随着词调的进展，境界不断开阔，意义不断加深，声调逐步升高，结尾达到高潮，訇然震响，余音绕梁。它给人以希望与信心，给人以勇气和力量，鼓舞人们树立凌云志，勇敢地攀登我们的壮丽事业的高峰。”（臧克家主编《毛泽东诗词鉴尝》第272-273页） 崔自默：“毛泽东可谓前无古人、后无来者的一代伟人，除却革命家、政治家、军事家、哲学家的诸多身份，他还是一位当之无愧的大诗人。他的诗作，汪洋姿肆、气度恢弘，充溢着非凡的现实主义以及浪漫主义的胆略与情怀。他的大无畏精神和旷世雄才，皆来自于他对中国传统文化的深谙透析与高屋建瓴。”《北京青年报》1997年9月30日第8版《阅尽人间春色》 （待 续） |
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