文革前电影（1949-66）杂感：公私博弈中的个人、集体、和上级领导 ...

作者：火羊                来源:网络

【前言】这些电影的大部分我在70年代末至80年代初看过，但当时年纪小，不解其’深意’。那正是’拨乱反正’、全面否定文革而歌颂文革前17年成就的时候，觉得这些电影确实比文革时期的好看、好玩，在文革期间彻底不演真不应该，至少可以’供批判用’。在经历了过去30多年个人、社会的变迁后，重新看这些电影，有时依然震撼、感动、甚至豁然醒悟。我将分主题把自己现在的感悟逐步写出来，与大家分享。

1949年土改以后（陕北、东北等老解放区可能更早），贫苦农民虽然都分到了土地，但由于各家单干、基础各异，很多家庭依然不能解决温饱，更别提应对天灾人祸了。中国农村的合作化呼声渐强。50年代初全国就有5000多个互助组、130多个农业生产合作社（《中国农业年鉴》<1980>）。从初级社、高级社到大跃进时期的人民公社，组织结构的建立相对于其维持管理要容易得多。

集体化的农村、农民面临的问题包括：如何处理个人与集体、集体中的个人与个人、个人与集体管理者的关系？群众如何维护公共利益？如何监督、实施公平的管理？文革前的电影里，农村题材的很多，而且其中绝大多数描述’公与私’的斗争，典型的如：《槐树庄》、《李双双》、《天山的红花》（新疆哈萨克合作社的故事！）；擦边的如：《我们村里的年轻人》、《花好月圆》等。

这些电影的共性有以下几点：

正面形象都是一些解放后翻身的女性，大公无私、有魄力、敢于同破坏集体利益的人做斗争，如，《槐树庄》中的大娘、李双双、《天山的红花》中的阿伊古丽。

中间人物一般是正面女性的亲人，如，李双双的丈夫喜旺、阿伊古丽的丈夫阿斯哈喇。他们都有点小私心，容易被暗藏的敌人利诱而做出亲者痛、仇者快的事情，但在犯错误之后能彻底觉悟。

反面人物是村子里的地富反坏，他们不甘心被剥夺、总想报复甚至’变天’。《槐树庄》中地主的儿子虽然是’抗日干部’，但土改触及他家族利益时他表现出强烈的不满，最终成为’右派’分子。

干部形象：基层的比较落后保守（《槐树庄》的一些村干部、《我们村里的年轻人》的社长）、甚至带头损公肥私（《李双双》的生产队长）；

上级领导都是支持故事中的正面、先进力量的，他们常常在关键时刻挽救危机。这一点很符合刘少奇们文革前在农村四清时得出的结论。(这是否就是这些电影在文革中被视为不够革命呢？即，群众还是比较被动的，需要来自上面的支持，但上面走到群众的对立面了怎么办？)

音乐：具有极强的地方色彩，非常好听，如，《李双双》有当地二夹弦乐队配乐、《天山的红花》中有很多哈萨克民间乐手，《我们村里的年轻人》中的2首插曲《人说山西好风光》、《幸福不会从天降》被当作’山西民歌’传唱至今。

电影《李双双》简评

电影链接 http://v.baidu.com/kan/movie/?id=79091&url=http%3A%2F%2Fwww.1905.com%2Fvod%2Fplay%2F689624.shtml&ifrom=search&vfm=bdvtx#frp=v.baidu.com%2Fv

虽然都是宣传社会主义观念的影片，但上述电影中《李双双》拍的最接近生活（出身农村的朋友也认同）。而且故事里描述的事件和人物冲突也是农村中的常见问题，比如，偷拿集体财物、出工偷懒、村干部利用职权、怎么评工分儿、怎么选举生产队干部等最切实际的管理问题。

‘公与私’的斗争在《李双双》的故事里以形形色色的事件出现。影片一开头就是心直口快、不怕得罪’熟人’的李双双路见不平：

同村妇女拿集体的木料回家，在大庭广众之下二人争吵起来。看热闹的人分成了两派，一派认为小题大做，另一派支持双双。而双双的丈夫就属于前者，尤其觉得双双不该得罪’乡里乡亲’。这一事件涉及了集体中个人与个人之间的关系、及他们之间如何互相监督、维护大伙儿利益的问题。

选举计分员和评工分也是同样的道理。大家的眼睛是雪亮的，他们愿意让李双双这样有公心、敢说敢干的人当计分员，虽然双双丈夫又一次因怕媳妇得罪人而反对。考验双双公平与否的事件是在大家给生产队长的媳妇大凤评工分时。大凤翻地时敷衍了事，虽然工作量与别人差不多，但质量差多了。有人很不给面子，不同意给大凤评相应工作量的工分、建议扣分。李双双主持正义扣了队长媳妇的分儿，这事儿把怕惹事的喜旺吓得不轻。然而，双双并没就此打住而是积极帮助大凤重新翻耕那片不合格的地，手把手教她如何又快又好地完成任务。此事感动了本有怨气的大凤，让她明白大家不是出于个人恩怨来评工分，而是为了保证农活的质量。而且，对于干部及其家属的严格监督，在今天，难道不更具有现实意义吗？！

生产队长是农村最基层的管理者，我们在现实生活中经常听到对于他们以权谋私的抱怨。李双双最爱提意见’炸刺儿’，而要堵住李双双的嘴，就要把她家喜旺拉下水，尤其他是个讲面子不讲原则的人。他的口头禅就是”你别尽给我得罪人！”。 队里有人想干损公谋私的勾当又怕双双揭露阻碍，他们就拉上喜旺一起去。喜旺明知不对，但耐不住情面（你看，有便宜事儿人家想着你）和诱惑（捞外快），就偷偷地跟去了。没有不透风的墙，这事败露之后，大家都关注双双如何对待自己犯错误的丈夫，又是一件考验李双双原则立场的事件。

李双双虽然’炸刺儿’成功并得到上级领导支持，她的合理化建议也得到采纳，但如果没有上级领导’罩着’双双怎么办呢？普通社员如何最有效地监督与他们生活密切相关的管理者从而使大多数人的利益不受损害？

这些公私斗争题材的电影突出了公共利益与极少数人私利的矛盾，给人的印象似乎是’公与私’必然或经常是对立的。这非常遗憾！什么是公共利益？难道不是体现最大多数人的利益吗？实际上，最大多数人的利益最大化时不就是公共利益最大化吗？所以，公共利益与大多数的个人利益是一致的。但作为戏剧创作,编写公-私一致、没有矛盾或矛盾不突出的故事，戏剧效果不如公-私矛盾尖锐的故事那么’刺激’，人物间缺乏’张力’，故事趋于平淡,所以这类剧本很少吧。

怀疑社会主义公有制度的人，对于如何监督领导或任何损人利己的行为，没有足够信心。《李双双》这部电影进行了生动的探讨和宣传。类似题材的电影当年有很多，涉及的人群略有不同，编剧、导演切入和展现的角度各异。如果放映后能激起观众的讨论就更好了！通过比较各自的优劣，不仅启发我们对于主题的认识和思考，而且让我们领略什么样的艺术形式能深入人心。