《与妻书》：唯美与空洞

不可否认，王小列执导，许晴、佟大为主演的《与妻书》，的确是一部唯美主义电影。

　　这部电影由两个平行的故事组成。一个是“黄花岗七十二烈士”之一的林觉民与妻子陈意映的唯美绝爱，另一个是导演范中原与其妻夏珊的现代爱情故事，交相互应，以现代视角审视100年前这段中国最感人的爱情故事。

　 　首先，《与妻书》的画面非常美，大海蓝的让人心醉，许晴扮演的女演员夏珊，开着敞篷车在滨海公路疾驶的镜头，绝对不输于任何一部好莱坞电影；其次，男女 主角非常美，佟大为、许晴，堪称今日影坛的金童玉女。当然，许晴的年龄比佟大为大了一些，但在银幕上，即便是用高清特写镜头，仍然看不出他们之间年龄的差 异，青春永驻在许晴身上似乎并不是一个神话；最后，音乐、服装、建筑等也非常美。佟大为扮演的林觉民，服装是西洋派的，展示那个时代的革命者追求国家变 革，向西方发达国家学习的急切心情；而许晴扮演的陈意映，则是古典风格和现代风格的结合，不断变换的服饰，美的让人目不暇接。

　　《与妻 书》对真挚爱情的歌颂，也的确值得今天的80后、90后们深思。林、陈之间的爱情，是革命者的爱情，由于他们把爱情和国家民族的命运结合在一起，因此爱情 赋予了林觉民慷慨赴死的勇气，正如他在《与妻书》中所写的那样：“吾至爱汝，即此爱汝一念，使吾勇就死也。”他们的爱情由此得到升华。他们追求爱情，忠于 爱情，最后又超越的爱情，而对爱情的超越，又使得他们获得了永恒的爱情。

　　不客气地说，现在的很多80后、90后，早已经无法理解什么是 真正的爱情了，他们只懂得性和金钱。虽然他们喜欢的流行歌曲几乎都以“爱情”为唯一主题，但这些所谓的“爱情”其实不过是性冲动的同义语。由于真正的爱情 的缺位，他们的生活是苍白的、肤浅的、残缺不全的。从这个角度来看，《与妻书》真的是一剂救世良药。

　　不过，在肯定这部电影是近年来少有的优秀的唯美爱情剧的同时，笔者也愿意指出其中的白璧微瑕：仍然比较空洞，显示王小列还没有能够很好地把握这一主题。

　 　比如说，林陈之间的爱情，总的来看，还缺少一个可信的故事。在影片中，佟大为扮演的林觉民，一开始是作为说服“嫁不出去”的老姑娘陈意映早日出嫁的“说 客”出现在陈家的，但回眸之间，看到了陈意映本人，立刻就爱上了她，给观众的印象是他们一见钟情。但林陈之间，堪比梁祝的爱情，恐怕绝非一见钟情的这么简 单，他们之间，还应该发生过什么使他们刻骨铭心的事件，透过这一事件，林、陈二人才能够从最初的一见钟情，发展到相知相爱，生死不渝。由于缺乏这样的交 代，两人的爱情，就仍然显得单薄，不够厚重；

　　再比如，革命是本片的另一条主线。但影片对当时革命的必要性，却缺乏必要的交代，这大概是 因为导演担心会冲淡影片的爱情主题，破坏影片的唯美风格吧。但让笔者感到不解的是，影片反而浓墨重彩地交代了这样两个细节：一是广东水师提督李准，在和英 国人的谈判中，顽强不屈，捍卫国家利益；再一个就是李准一脸深沉地谈起自己率领海军舰队，历时两年，巡航南海的所见所闻。而这个李准，正是血腥镇压广州起 义，亲自监督处斩林觉民的刽子手。

　　在这样两个细节的映衬下，同盟会发动的广州起义就显得更像是一场捣乱或者说是破坏，丝毫看不出有什么 积极意义。尤其是林觉民的战友陈元凯（吴孟达饰），“只崇拜炸弹”，执意要暗杀李准，更是显得不可理喻，甚至像一个疯子，即便从革命的角度都无法理解他 ——辛亥革命的意义在这里被掏空了，广州起义成了一出不折不扣的闹剧，而且不知道王小列出于什么考虑，挑选以出演情景喜剧知名的喜剧演员洪剑涛扮演广州起 义总指挥黄兴，这就更加深了观众的荒诞感，林觉民的形象也因此大打折扣。